A SONG IN THE LIFE ビートルズ１日１曲

☆☆☆☆☆

あ〜眠い眠い

I'M ONLY SLEEPING KEY:Em

またJOHNの歌いっぷりがいかにも眠い。
JOHNの声は次のSGT.PEPPERから(正確にはSTRAWBERRY FIELDSからか？）劇的に変化する(悪い方へ）が、このREVOLVERあたりからその兆候が現れてますねぇ。
が、アンソロジー収録のこの曲のアウトテイクでは、結構初期のJOHNらしさが聴かれたりするから、録音で意図的に変えているんだろうか？解せない。

さてさて、この曲のキーをＥmとしましたが、実際聞える音はＥ♭mになってます。得意の回転操作で、テンポを落としたと思われます。半音下げチューニングか、とも思ったが、ギターの音の揺れ具合などからして、回転操作の方だと判断いたしました。

KEEPIN' AN EYE…以下のコードは

Ｄm7　　Ｅ7　　Ａm　　Ａm7　　ＦＭ7　　です。

ここのPAULのコーラスがGOOD!

収録アルバム
REVOLVER

TOMORROW'S SONG 明日の予告　元気なカウントで始まる曲といえば…　

今日あるところに電話したところ保留音がこの

LET IT BE KEY:C

であった。

そんな風にいろんなところで耳にするスタンダードとなっているわけですが、またしてもPAULの曲なわけです。YESTERDAYといいMICHELLEといい、LET IT BEといいスタンダードとなる曲の多くがPAULの作品というのは、JOHN派のわたくしとしては、少々歯がゆいんですが。JOHN本人もヨーコにぼやいていたみたいですね。

さて、LET IT BE のバージョンには２種類あるってことは、みなさんご存知だと思います。そう、アルバム収録のフィル・スペクター　ヴァージョンとシングルとして発売されたジョージ・マーチン　ヴァ―ジョンです(こちらはビートルズ１などで聴けます）。みなさん、どちらがお好みでしょうか。私は、断然マーチン派です。間奏のギターやコーラスなどビートルズを知り尽くしたマーチンならではだと思います。(GET BACKしかり！）

間奏といえば、ここをアドリブで弾く場合、1歩間違うと演歌調のフレーズになってしまうので、くれぐれもお気をつけを。映画のGEORGEのフレーズはまさにそれ…

ところで、PAULも２分５８秒あたりでピアノを間違ってますよ。

収録アルバム
LET IT BE

TOMORROW'S SONG 明日の予告　最近以上に眠いんです。

☆☆☆☆

前作 FOR SALE に続いてアルバム　HELP でもJOHNの作品には DYLAN の影が見え隠れしている。

この　
YOU'VE GOT TO HIDE YOUR LOVE AWAY　KEY:G

はそれが特に顕著に現れている…らしい。

というのは、ビートルズの後にディランを聴いた私にゃ前後関係がわかんないんし、そう言われればそうだが、似てるといえば似てるけど、やっぱディランはディラン、JOHNはJOHNって感じがするんですけど、どうでしょう？

特に凝ったイントロがあるわけでなく、JOHNの１２弦の何気ないストロークで始まり、JOHNの好きな(？）いわゆる８･６のリズムに乗って、コーラスもなく淡々と歌い、サビのHEYでこみ上げてくるものを一気に吐き出す、ってとこでしょうか。

ちなみにコードが I'M A LOSER と同じ　

Ｇ　Ｄsus４　Ｆadd９　Ｇ　ってとこがやはりディランを意識してるのかな？

収録アルバム
HELP

TOMORROW'S SONG 明日の予告　YESTERDAY,HEY JUDE と並ぶPAULの代表曲であり、ビートルズの代表曲ともされる…

忙しい日々に流され、レノンの６５回目の誕生日もいつのまにか過ぎてしまっていた。今年もさいたまでは、さまざまなミュージシャンが彼の曲を歌ったということですね。彼らは今でもときめいているのかなあ？

１４の時に聴いた SHE LOVES YOU と現在聴く SHE LOVES YOU には何ら変わりはない筈なのに…

全ては受け取る側の問題でしょうね。

いざ歌おうとすると冒頭の部分をはじめ、かなり英語に堪能でないと難しいのではなかろうか。

PAUL特有の架空の

ROCKY RACCOON　☆☆☆

を主人公とするストーリー仕立ての曲であります。

特有といえばPAULはいろんな歌い方を持つヴォーカリストですが、ここでは他の曲では聴かれない声の出し方をしています。出だしのぶっきらぼうな歌い方もそうですが、時々震えるような声の出し方はあまり他では聴かれませんね。

さて演奏の方は、久々にJOHNのハープが聴けるのがうれしいじゃありませんか。といって、決して出しゃばるわけじゃなく要所要所にセンス丸出しのフレーズを聴かせてくれます
あとはやっぱりジョージ・マーティンのピアノと最後になって登場するコーラスでしょうか。

ともかく何となくアメリカっぽさを感じる曲です。

出だしのコードはＡｍ7すね。

収録アルバム：THE BEATLES

TOMORROW'S SONG 明日の予告　邦題も何となくDYLANっぽいなあ

☆☆☆☆

何ともはやルール？を無視した出だしのコード！

IF I FELL KEY:D

キーがＤでありながらＥ♭mという訳のわからないコードで歌い出すこの曲、JOHNならではの、JOHNだけの、JOHNだからこそできた曲と言える。それだけにとどまらず、初めから、PAULとのデュエットを前提とし、デュエット曲の代表とも言える曲を書いてしまうのだから恐れ入る。このアルバム　A HARD DAY'S NIGHT　はJOHNによるJOHNのためのアルバムだね。

また出だしの声が何とも切ないじゃないですか。デュエット部分ももちろん良いが、出だしを聴くたびにゾクゾクしてしまう私です。

PAULも頑張ってますよ。２度目の WAS IN VAIN は　ほんと苦しそうＣＤでは消されてしまったけどＬＰでは出きってなかったなあ。
キーの高いPAULでも、こうした歌い方だと高音はかなりキツイもんです。ウチのバンドの相方も歌うの嫌がってます

収録アルバム
A HARD DAY'S NIGHT

TOMORROW'S SONG 明日の予告ウチの近所にも最近アライグマが出没します。

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いやはや、２ヶ月振りの投稿です。
というのも

MAGGIE MAE KEY:G

に関するコメントに思い悩んでいるうち、あっという間に２ヶ月経過しておりました。

フィル・スペクターも余程材料に困ったのか、海賊盤じゃあるまいしDIG IT とこのMAGGIE MAEはちょっとないんじゃないって感じですね。まあアルバム　strong>LET IT BE そのものが海賊盤みたいなものではありますが…

と、けなしてはいますが、ファンにとっては、こういう曲でも彼らのスタジオでの様子を垣間見ることが出来るという意味では、貴重なものでありまして、雰囲気悪かったこのセッションにしては、結構楽しそうに演ってて、ホッとしたりしますね。

JOHNのrrrrrrobbin'がいいよね(^.^)

収録アルバム
LET IT BE

TOMORROW'S SONG 明日の予告　この曲まだだったよな〜?!　「恋に……」

☆☆☆

これもコーラスがポイントとなっている曲である。

I DON'T WANT TO SPOIL THE PARTY KEY:G

ある本ではＡメロはJOHNのダブルトラッキングとなっているが…そうかなあ？
私の耳には上のパートをJOHNが、下をPAULが歌ってるように聞えるんですが。低音でのこもり具合がPAULの声のようなきがするんだが、どうでしょう？

下はPAULってことで話を進めます。

次はJOHNのソロの部分。THERE'S NOTHING FOR ME HERE. SO I WILL DISAPPEAR 哀愁漂うメロディを実に切ない声で歌っている。個人的にはこの辺にしびれます。

サビではJOHNとPAULが逆転し、いつも通りPAULが高音へ。これはキーの関係だろうね。

この曲でもFOR SALEを通じて大活躍のJOHNのＪ-１６０Ｅがいい音を聴かせてくてれます。

この曲にも、この頃のJOHNお得意のＧ−Ｆ9というコード進行が出てきますよ。

収録アルバム
BEATLES FOE SALE

NEXT SONG 次回の予告　これも一応公式曲らしいんで…

☆☆☆

こういう曲が困るんだよな〜
だってキーがE♭ですよ〜

LOVELY RITA KEY:E♭

イントロのギターの音色が何とも魅力的なんですが、初心者は普通E♭のキーの曲なんて後回しにしません？
それで、この曲を弾いたのは随分後になってからでした。
もっとも、元々のキーはＤでしょうが。

こいつの聴き所はまず、コーラスですね。きれいなハーモニーから奇声まで結構いろんなのが入ってるんでお聴き逃しなく。

もう１つはPAULのベース。このアルバムのベースは全て素晴らしい。ベースプレイヤーとしてのPAUL絶好調といったところ。

しかしまあぶっ飛んだアレンジですね〜。その最たるものがアウトロ！本編とは何の関係もないような不思議なピアノのサウンドにのせてコーラスともため息ともつかぬような声。おまけにエンディングはＡときた。

そんなところが結構好きではあります。

収録アルバム
SGT.PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND

NEXT SONG　次回の予告PAULが下でJOHNが上？

☆☆☆

WAIT!

OH YES, WAIT A MIUTE MISTER POSTMAN

WAIT!

WAIT A MIUTE MISTER POSTMAN

お待たせしました

PLEASE MISTER POSTMAN KEY:A

より再開いたしますです。

いわゆる循環コードで出来あがってるこの手の曲のはヴォーカル・コーラスが勝負といえるでしょうが、そこはビートルズ。PAULとGEORGEの軽やかなコーラスにJOHNのずっしりしたヴォーカルが乗っかってポップソングを越えてしっかりロックしてます。

アンソロジーではこの曲のライブシーンが観られたね。出だしでPAULとGEORGEが手拍子してるのが妙に可愛かった。

ちなみにコードは

Ａ　　Ｆ#ｍ　　Ｄ　　Ｅ

の繰り返し。これが弾ければ　STAND BY ME　も弾けます。

収録アルバム
WITH THE BEATLES

NEXT SONG 次回の予告また人名ソングの登場です。

☆☆☆☆

前作の FOR SALE と比べると何となく明るく突き抜けた感じのするアルバム HELP

この

TICKET TO RIDE KEY:A

も歌詞の内容とは裏腹にとてもポップで、これぞビートルズサウンドの代表格といった出来。

映画では下手くそなスキーのシーンで使われてましたね〜。
駅に着いて「ロンドン」って言うJOHNは数年後のJOHNを彷彿とさせました。


JOHNが作った曲ではあるが、アレンジや演奏面ではPAULが貢献。

ベースはもちろん、例のドラムパターンをはじめ、リードギターまで大活躍。
リードギターと言えば、アンソロジーで観られたこの曲のライブでのGEORGEのギターはひどかった

自分のフレーズではないからというわけではないだろうが、１本のマイクをはさんで歌うJOHNとPAULのヴォーカルが素晴らしかっただけに非常に残念でした。

しかし、ぶっきらぼうなJOHNのヴォーカルがまたいいね。


そうそう、中学生のみなさん SHE DON'T CARE は歌詞だから許される BAD ENGLISH ですからね〜。


収録アルバム
HELP

TOMORROW'S SONG 明日の予告　すっきり民営化とはいかないようですね〜。


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☆☆☆

しばらくサボってしまい久々の投稿です。
しかも予告とは違う曲でいきます。
今日はこれしかないでしょう。

BIRTHDAY KEY:A

そう今日はPAUL６３歳の誕生日！

いよいよ来年は６４歳になってしまうんですね〜。

今でもＴＶなんかで使われることの多いこの曲。
PAUL主導で作られたことは間違いないでしょうね。

ギターのリフはカッコよく、PAULのヴォーカルも力強い。
一度聴いたら忘れられない曲ですね。
新しい形のロックンロールというか、リフだけで１曲作りあげてしまったという感じ。

ヨーコやパティがコーラスで参加してるってのが、雰囲気悪かった頃にしては不思議な感じ

収録アルバム
THE BEATLES

TOMORROW'S SONG 明日の予告　飛ばしてしまってすいません。SHE'S GOT A 〜

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